曲协与德云社恩怨(一文看懂曲协和德云社的关系，网暴行为非常危险)

近期不少网友都在问：曲协与德云社恩怨(一文看懂曲协和德云社的关系，网暴行为非常危险)，小编也是查阅很多资料，整理了一些相关方面的答案，大家可以参考一下。

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网络上有不少自媒体热衷于炒作中国曲协和德云社的关系，同时也有不少网友纷纷站队参与进来，看起来倒是挺热闹。

但是，又有多少自媒体和网友真正了解中国曲协和德云社之间的关系呢？

现实情况恐怕非常遗憾，一部分人只是在带节奏，大部分人则是在起哄架秧子，没有人愿意去探究一下真实的东西。

凡事最怕认真二字，我们不妨掰开了揉碎了看一看曲协和德云社的关系。

一、曲协是干什么的？

中国曲艺家协会是全国曲艺家自愿结合，进行自我教育，促进曲艺创作、表演、艺术革新、理论研究和国际艺术交流的群众性组织。

中国曲艺家协会的主要工作任务是：繁荣曲艺创作、推进传统曲艺的收集、整理工作、加强曲艺理论研究、发现扶植培养曲艺人才、协同有关部门和群众团体推动群众业余曲艺活动、加强各民族间的曲艺艺术交流活动、保护会员正当权益、开展国际艺术交流活动。

从中国曲艺家协会的章程内容，我们可以得出这样的结论：

1、曲协没有经营性实体，是一个自愿加入的群众性组织。

2、曲协是会员制，现有会员团体33个，会员3500余人。

3、曲协工作任务覆盖非常广，其主要职能是联络、协调和服务。

4、曲协作为群众性组织，没有行政权更没有执法权。

二、曲协和德云社的关系

如果用一句话说明曲协和德云社的关系，那就是没有任何直接关系。

首先，德云社没有申请加入曲协，也就不是曲协的会员，不存在上下级关系。

实际上，由于曲协没有行政权和执法权，即使对会员团体和会员个人的管辖也非常有限，最严厉的处罚不过是开除出曲协。

其次，曲协没有经营实体，和德云社构不成竞争关系。

体制内各曲艺团、文工团和说唱团的表演平台以及观众群体和德云社重合率很低，这些体制内团体主要面向的是社会大众的主流文化市场，德云社更多面对的是非主流文化也就是亚文化市场。

现实中德云社的主要竞争对手是嘻哈包袱铺、青曲社、相声新势力、星夜相声会馆等民营相声团体，这些相声团体的观众也都是以年轻人为主，和德云社的观众群体重合率较高。

举个例子，近几年传统曲艺重镇沈阳的相声市场发展很好，除了本地相声社之外，嘻哈包袱铺、青曲社都已经涉足沈阳市场，捷足先登的嘻哈包袱铺在沈阳的发展还不是一般好，德云社愣是进不去。

说句半开玩笑的话，德云社不敢到沈阳，估计也怕和刘老根大舞台产生对比，毕竟两者的表演模式相似度很高。

总之，不管从哪方面看，曲协和德云社都形成不了任何竞争关系。

再次，曲协对德云社的经营没有任何影响

最早传出“曲协打压德云社”的说法是在2006年，之后十几年里几乎曲协只要有什么倡议书之类的动作，网络上和媒体上就总会有“曲协打压德云社”之类的热议。

有意思的是，一个谁都无法否认的现实是，一边是天天哭喊着“曲协打压德云社”，德云社却在这十几年里逐渐发展壮大，丝毫不受所谓“曲协打压”的影响，为什么呢？

很简单，因为曲协不论做什么都对德云社的经营没有任何影响。

曲协没有行政权和执法权，对会员单位的直接管理尚且有限，怎么可能还能管到非会员单位的德云社头上。

曲协所发的“反三俗”倡议书主要针对的是会员单位和个人，而且倡议书只是倡议书，能起到多大的实际作用？就像学校天天贴着“好好学习”的标语，不好好学习的学生照样大有人在。

所以，曲协不仅对德云社的经营不会造成任何影响，反而因为德云社不断炒作“曲协打压德云社”制造“反体制”和“受迫害”的人设，让德云社着实赚了十几年的流量红利。

事实上，在德云社炒作“曲协打压德云社”之前，又有多少网友知道曲协的存在？就像现在，有多少人知道中国影协、书协、剧协、美协的存在？

中国影协和曲协一样也反三俗反饭圈，影协主席陈道明也屡次痛斥影视圈流量小鲜肉不敬业，但是，又有多少小鲜肉的饭圈粉丝天天围着影协和陈道明进行网暴？

原因很简单，影视圈没有哪个小鲜肉炒作“影协打压我”和“陈道明打压某某某”这样的话题，但相声圈却有人十几年如一日炒作“曲协打压德云社”，所以曲协被网暴，影协啥事没有，这就是显著区别。

三、网暴行为非常危险

网络上针对曲协的网暴行为大致上开始于2008年，当时德云社的高峰、何云伟和烧饼等人连续在网络上发文，“痛斥”曲协主席姜昆取缔相声小剧场的建议，在网络上和媒体上引起轩然大波，很多网友也纷纷指责曲协过分。

但是，经过一些有良知的媒体记者探究真相，发现姜昆的建议不仅不是取缔相声小剧场反而是保护小剧场，真相大白。

之所以笔者说这次是网暴，原因就在于存在明目张胆的造谣和煽动行为，记者去采访何云伟，他说谣言是师父告诉他的。采访王海，他说这（造谣）属于言论自由。

也是幸亏有媒体记者跟进调查，2008年的这次网暴行为被消灭在了萌芽阶段。但是，等到进入自媒体时代，一切以流量为王，平台也很难再像当年的媒体记者那样负责任对每一件事都进行深入调查，于是围绕曲协和曲协主席的网暴行为愈演愈烈，各种造谣层出不穷。

孙越养大象、关闭《曲苑杂坛》、为自己立雕像等造谣和网暴一件接一件不说，只要曲协稍微有动静，都会被一些自媒体解释为“打压德云社”，只要德云社有任何负面消息，也都会被解读为“打压德云社”，就好像是曲协派人扒了陈霄华衣服一样。

自媒体带起了节奏，广大不明真相的网友起哄，网络上针对曲协和曲协主席的网暴行为已经规模化和常态化，语言用词非常恶劣，难以进行有效遏制，这就带来了一个潜在的风险。

2023年两会，中央团校党委书记倪邦文带来了一份《关于强化网络水军治理，营造清朗网络空间的提案》，提案中他明确指出：网络水军通过造谣引流、刷量控评等方式误导网络舆论，破坏网络空间秩序，不仅污染网络生态，更暗藏意识形态风险，为维护社会稳定和国家安全埋下隐患，必须持续实施集群打击，进行有效整治。

说到这里，不得不强调一下中国曲协和其上级中国文联的性质，这两个组织都是在党的领导下维护文艺事业的重要力量，当然也包括作协、影协、美协等中国文联下属的其他协会。

中国曲协、影协等协会不论是“反三俗”还是“反饭圈”都是在执行中国文联的统一路线，也都是在执行党的文艺路线，是为了社会的长治久安、民族的昌盛和国家的强大。

如今，相声圈个别势力为了炒作自己，针对曲协的“反三俗”和“反饭圈”带动起长达十几年的网暴，已经成为一种网络空间的毒瘤，严重影响了文艺市场的团结和稳定，如果不予以整治，这股歪风不仅有可能会继续蔓延到其他文艺领域，甚至还有可能被其他势力所利用，给社会稳定和国家安全埋下隐患。

一只南美洲亚马逊热带雨林中的蝴蝶，偶尔扇动几下翅膀，可以在两周以后引起美国得克萨斯州的一场龙卷风。

一个相声团体想利用炒作“反体制”和“受迫害”人设赚取流量和利益，对曲协造谣和网暴十几年，难保不会在文艺领域甚至意识形态领域引发地震。

这个危险还不够大吗？