硬笔书法行书偏旁部首写法(启功常用字楷书技法下)

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学习书法的朋友一定非常熟悉孙过庭《书谱》中的这段话：

“初学分布，但求平正；既知平正，务追险绝；既能险绝，复归平正。初谓未及，中则过之，后乃通会，通会之际，人书俱老。”

这段话总结了一个人学习书法的三个阶段，也点明了书法高手与庸手的差距就在这一点：平正与险绝的关系。书法三要素：用笔、结构、章法。优美的结构是平正与险绝的完美结合，也就说平正之中有险绝之姿，险绝之中有平正之态；过于险绝会流于狂怪，太过平正又失于平庸。

启功临《玄秘塔》

唐太宗评价王羲之的行书：

“观其点曳之功，裁成之妙，烟霏露结，状若断而还连，凤翥龙蟠，势如斜而反直”。

王羲之《兰亭序》

王羲之的《兰亭序》就是这种艺术境界的典型代表，“势如斜而反直”看起来摇摇欲倒，其实却稳定的很。

险绝我们称之为“奇”，平正称之为“正”，“奇正”是一对矛盾体，就如阴阳。书法里的“平正”不是说平行的、齐头的，重复的这种点画，这种点画都会失去结构的自然美。

王羲之题卫夫人《笔阵图》云：“平直相似，状如算子，上下方整，前后齐平，便不是书”。

因此我们理解“平正”的真正含义是结体匀称而端正，点画之间的搭配合乎情理，相互照应而有节制。而楷书，是最符合这种平正的理想书体，所以最适合初学者来打下“平正”的基础。

唐人楷书以法度见长，但是这种“平正”的楷书里面也存在着不同的风格，大致可分为两类：一类以褚遂良、颜真卿为代表的“平画宽结”的体势；一类是以欧阳询、柳公权为代表的“斜画紧结”的体势。前者偏于“平正”，后者偏于“险绝”，但是平正之中也有险绝例如《雁塔圣教序》，险绝之中也不失平正例如《九成宫》。

褚遂良《雁塔圣教序》

欧阳询《九成宫》

“奇”其实是“正”的变化，楷书之中表现的比较矜持，而行草书则表现的比较自由，但是也需要节制，不可一味地“奇”，要把握一个度，这就是唐代张怀瓘说的：“险不至崩，危不至失”。反之，过于险、奇则容易滑到狂怪、庸俗一路上去。

明项穆《书法雅言•功序》曰：“大率书有三戒，初学分布，戒不均与欹；继知规矩，戒不活与滞；终能纯熟，戒狂怪与俗。若不均与欹，如耳目口鼻，窄阔长促，邪立偏坐，不端正矣。不活与滞，如土塑木雕，不说不笑，板定固窒，无生气矣。狂怪与俗，如醉酒巫风，丐儿村汉，胡行乱语，颠仆丑陋矣。”

在行草书中我们往往会看到，有的时候连续两三个字是向左倾斜的，然后紧接着下面就会又有两三个字向右倾斜，从而达到平衡的要求。那么，这种不平之中求平正，不齐之中求停匀的方法，才是书法之中的高级技巧，也符合多样统一的原则。

而一味平正、一味整齐，一味险绝都是死法。

启功《论书绝句》

我们在学习启功先生书法的时候要用心去体会这种平正之中见险绝、险绝之中有平正的结构特点，有些字还需要日后放到整幅作品之中去，才能理解为何是这样写。

下面我们接着学习

右偏旁（二）

1，右耳刀

右耳刀写的时候先写横撇，再写弯钩，这个弯钩几乎是画了一个半圆，最后笔势甩上去，然后再写竖画，这个竖画可以是垂露，也可以是悬针，即使是悬针，也要收住，这是启功书法的用笔特点“无垂不缩”。

“都”字，左宽右窄，左高右低，左边的“者”，上面的两横采用仰势，撇画伸展，右边的耳刀紧贴左边的“者”，最后一笔竖，略向右外凸，上轻下重。

“部”字，也是左宽右窄，左高右低，右耳刀的字，右耳刀的位置都是比左边的要低。

“郑”字，左边“关”字上面的两点，左低右高，整个“关”字略微向左倾斜，但是右耳刀非常直，似乎是拽着“关”不让它倒一样，这就是险绝之中求平正。

“邦”字，同样是左宽右窄，左高右低，注意左边三个横画的角度变化。

2，单耳刀

单耳刀由横折钩和竖组成，末笔的竖多做悬针竖。单耳刀的字与右耳刀一样，都是左高右低。临写的时候注意单耳刀的高低位置。

“却”字，左边的“去”略向左倾倒，右边的的单耳刀却非常平正，竖画垂直。

“印”字，左高右低，单耳刀的横与左边的中横齐平，竖画由轻到重再悬针。

“卿”字，左中右结构，每一部分稍窄长，右边单耳刀位置最低，末笔的悬针竖也是上轻下重，这是启功用笔的一个特点。

“柳”字，右边的“卯”采用行草书的写法，一气呵成，写的时候注

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意笔势和牵连。

3，寸字旁

写的时候先写横，然后翻笔向上写竖钩，钩出之后顺着笔势再写点，点的位置比较灵活。

“村”字，左短右长，右边的“寸”最后的点是与横画紧贴。“付”字的“寸”，最后一点则是在横的下方靠中间的位置。

“傳”字，接近楷书，左短右长，寸在右下，横画较长，末点在横画下方一些距离。

“诗”字，也是左短右长，寸在右下，竖钩略外拓，点画与横画重叠或紧靠。

4，三撇旁

顾名思义就是连续的三撇，这三撇看似简单，却变化丰富，在不同的部位写法多变。

“彩”字，左短右长，右边的三撇是正常的写法，三撇基本平行，上两撇短，最后一笔特别伸展。

“形”字，三撇简省成三点，三点形态各异，在整个字中起到灵活多变的作用，于整幅作品中也会起到点缀的作用。

“參”字，繁体写法，三撇在底部的时候，古人有时候会写成这种“小”字结构，我们知道了日后可以灵活处理。

“须”字，三撇在左边，简省成三点水的行书写法。

5，斤字旁

先写平撇，平撇有时也可以写成短横，然后再写竖撇，竖撇回钩写横，然后再写竖。

“折”，左高右低，“斤”起笔的平撇做短横，与右边提手的短横位置齐平，末笔竖的起笔位置与上部短横的右侧相对。

“断”字，左宽右窄，左高右低，“斤”的竖撇与左边结构紧靠，末笔竖画也是启功用笔特点，上轻下重。

“斩”字，左边的“車”采用行草书写法，注意连续三个横笔的角度变化，左边的“車”略窄，右边的“斤”略宽，末笔竖收笔向左下弯去。

“新”字，常用的行草书写法，特别是右边的“斤”是行草书中固定写法的一种字符，显得非常潇洒、飘逸。

6，佳字旁

佳字旁写法基本一致，写的时候根据情况略微有些变化。

“谁”和“雄”字，右边“佳”字旁的竖画向左外拓的比较厉害，“雅”和“難”字则用笔较直、斜。右边的“佳”中间两横多连笔书写，较短，“佳”整体瘦长。这个偏旁是比较难写的，大家需要反复练习，注意其中的一些微妙的变化。

7，力字旁

力字旁是横折钩和撇，临写的时候关键注意横和折的角度，最后的撇较直。

“助”字，左高右低，左边的“且”写得比例较大，整体收窄，但低下的斜提非常突出，右边的“力”略向右倒。

“幼”字，左高右低，左边略向左倾斜，右边略向右倒，二者成相背之势。

“功”字，左边矮扁，右边较长。左边左倾，右边右倒，成相背之势。

“动”字，繁体写法，左边采用行草书写法，也是略向左倾斜，与右边的“力”成相背之势。

通过上面的这些范字，我们可以看到行书结体中的“险绝”处处都有，都是在动态之中形成新的平衡，书法大家都是处理这种技巧的高手，这是我们学习行书的时候要细心体会的地方。